De César
Monteiro a Antonioni
João de
Deus espalhou um venenoso perfume sobre Veneza. "A Comédia de Deus",
de João César Monteiro, é uma celebração jubilatória, missa intoxicante aos
sabores e odores arcaicos de um gelado chamado Paraíso- o cinema. É um filme
de outra galáxia. Comovente foi, também, a celebração do regresso de Michelangelo Antomioni. Foi o dia da
liturgia.
Há filmes
em cujas imagens lateja uma pulsão predadora da beleza, mas como se ela fosse o
reencontro com odores venenosos, intoxicantes - Paradjanov realizava esses
filmes, por exemplo. Há então cineastas que se fazem sátiros, predadores
arcaicos. João César Monteiro é um deles e " A Comédia de Deus", que
ontem exalou o seu perfume na competição veneziana, é um filme monumento,
celebração litúrgica do cinema como se ele ainda pudesse ser pecado.
É uma obra
que vem de outra galáxia – está obviamente a anos luz da baixeza normalizada da
maioria dos filmes da competição- e
alguém lhe chamou "extraordinário tratado cinema, extraordinário tratado
de obsessões e fetichismo". No caso deste filme, uma coisa tem que ver com
a outra.
João de
Deus, o sorveteiro que divide o seu tempo entre a mistura de aromas e a
colecção de pêlos púbicos femininos, é
o celebrante da extraordinária sucessão de rituais por que se estende este
filme, - ao longo de 2h 45m. Rituais de caça, claro, rituais de um erotismo
infantil e também satânico. Quando João de Deus brinca com um par de cuecas de
menina, a elegância dos gestos é a mesma que bailava no corpo de Chaplin, por
exemplo, ao brincar com o mundo no " Grande Ditador".
E quando João de Deus mergulha para um poço de ovos onde esteve acocorada a sua jovem presa – a grande "perturbação" deste filme é a pedófilia – a sofreguidão é cósmica. De onde é que vêm essas imagens? " De muito longe, coisas que li, que vi, filmes, pintura. É um magma. Há muitos materiais e a imagem é sempre uma conclusão". Dizia o realizador na conferência de imprensa. Este filme tinha direito a sair daqui com um Leão.
Vasco
Câmara
Publicado
no Jornal Público a 4 Setembro de 1995